Como una bala en tu cabeza

En 1992 en medio de los gritos lastimeros de los chascones del grunge y los soleados acordes del rock californiano, irrumpió de pronto un estallido potente de magnitudes musicales que cambió la escena y marcó un nuevo rumbo para el camaleónico rock.

Se trata del disco homónimo de Rage Against the Machine, el cual sorprendió con la potentes y contestatarias líricas de Zach de la Rocha de la mano de la versátil guitarra de Tom Morello, quien dio nuevas sonoridades a su instrumento, aprovechando sus posibilidades al máximo. No es por nada que es considerado actualmente uno de los mejores guitarristas del rock.

Así, la voz y letras creadas por de la Rocha y la guitarra de Morello, fueron las mejores armas que podrían tenerse para la configuración de un discurso comprometido con causas importantes, como la de los zapatistas, una constante crítica al capitalismo y especialmente al gobierno de Estados Unidos. De hecho la portada del disco da cuenta de la conciencia social y política de la banda, pues tiene la impactante fotografía que registra la inmolación de Tich Luang Dúrc, un monje budista que protestaba contra los abusos del gobierno de Vietnam.

“Killing in the name”, “Freedom”, “Know your enemy”, son algunos de los temas que reflejan el fuerte espíritu rebelde de RATM y además dan pie para un nuevo estilo de hacer rock. En los ochentas ya se habían observado los primeros atisbos de una fusión que en los noventa se instalaría de lleno: Public Enemy más Ántrax y el famosos tema de Run DMC y Aerosmith “Rock this way”. Temas que hacían prever que rimas y riffs sí eran compatibles. El disco de Rage… vino a confirmarlo, gracias a él, más tarde grupos como Korn y Limp Biskit salieron a la luz, pero con una sonoridad más edulcorada que la rabia contra la máquina que inició todo.

Así que les invitamos a escuchar este gran disco de los noventas que desde ya pueden descargar en la dirección: http://www.sendspace.com/file/2i99al

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Saludos!

Y aquí estaba su mente

Don Charles Michael Kittridge Thompson IV, más conocido como Frank Black, es la cara más reconocible de aquel proyecto de mediados de los 80' llamado Pixies. Un grupo que influenció a toda aquella camada de bandas de habla inglesa con un sonido desprolijo y sucio que se dejaba guiar más por la inercia, que por una estructura melódica clara. La complejidad no era lo de Pixies, sino que el dejarse llevar por sus instrumentos, sin caer en la psicodelia pura, pero algo de eso había.

Por todo lo anterior es raro escuchar el disco Dog in The Sand de este personaje. Lejos del sonido alternativo de su banda madre, Black se deja influenciar más por gente como Bob Dylan y Niel Young a la hora de componer los temas. Muchas guitarras acústica, mucho del folk y del country combinado con la voz de Frank dan cuenta que este hombre puede componer canciones más complejas y con mejores arreglos, que lo de Pixies era una volada y no era que estuviera limitado por su talento. Aquí se demuestra que podía aterrizar su mente y hacer algo con una sonoridad más estructurada, pero sin eso significar que sea menos sorprendente y fresca.

En cualquier caso, no es que sea un disco típico de Folk-country, para nada, sólo que estos estilos son los más reconocibles, siempre aderezados con muchos de los guiños típicos de la obra de Frank Black.

Para un fan promedio de Pixies pudiera ser difícil digerir el disco al principio, pero si pueden obviar ese hecho y tener la menta abierta a un sonido más claro y definido, este disco puede ser una experiencia muy grata.

Bueno, y aquí está el link para que lo puedan descargar

http://www.sendspace.com/file/2fu8v2

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Más Vivo que Nunca

De Hendrix es dificil hablar a estas alturas. Que se puede decir que ya no se haya dicho. El más grande de los guitarristas eléctricos de la faz de la tierra aún sigue inspirando a generaciones de guitarristas, a más de 30 años de su triste y temprana muerte.

La legendaria guitarra Fender Stratocaster con la que maravilló al mundo será rematada en Nueva York dentro de los próximos días. La mayor oferta se cree que llegará a la no despreciable cifra de 200 mil dólares. Y es que la verdad la magia que desprendia de sus 6 cuerdas colocadas al revés supera ampliamente esa cifra. ¿Quién más, por ejemplo, a hecho sonar una stratocaster como Jimi lo hizo en Voodo Chile?. Absolutamente nadie.

Y es que cuando Hendrix se dejaba llevar por la música podía pasar 100 veces por las mismas notas y hacerlas sonar de una manera diferente cada vez. Maestro de la melodía y el rasgueo. La sutil mezcla que hacía de ambos al improvisar sobre sus canciones le dieron esa frescura a su música que aún la mantiene viva. Hendrix era un animal del "En vivo".

Su ya extraordinaria presencia en sus singles de estudio se multiplicaba por mil cuando pisaba es escenario y comenzaba a sacarle gritos a su amada guitarra. La recorría entera con sus enormes manos y la aprisionaba con su cuerpo en un espectáculo que rozaba lo erótico y lo surrealista, para finalmente destruírla. Acabar con lo que más amaba en el mundo.

Tal como lo hacía Keith Moon, tal como lo haría Kurt Cobain. Todos se dedicaron a amar y destruir con la misma intensidad. Y a todos ellos la muerte les cobró la palabra.

Para poder sentir lo que era Hendrix sobre el escenario es que les traemos un disco de la Band Of Gypsys, proyecto posterior a la Jimi Hendrix Experience, grabado en la noche de año nuevo de 1969-1970. Con su gran amigo Billy Cox, y el baterista Buddy Miles, formaron un poderoso power trio, dejando plasmadas 6 canciones llenas de improvisación y pasión. Entre ellas la imponente Machine Gun, 12 minutos de los mejores licks de rock de la historia. Para Trey Anastasio, lejos la mejor canción del genio de Seattle.

El disco lo pueden descargar acá, solo debes hacer click en http://www.sendspace.com/file/chb0en

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Harrisongs

Cuando The Beatles hacía vibrar a las calcetineras del mundo, George Harrison siempre fue catalogado como "The quiet beatle" o "el beatle callado". Claro, a pesar de ser el guitarrista principal, Harrison se caracterizó por una personalidad más tranquila e introvertida, casi no hablaba en las conferencias ante la prensa y estaba lejos de la efervescencia de John Lennon o el carisma de Paul McCartney.

Aún así, en medio de dos enormes egos, George Harrison fue evolucionando en sus destrezas musicales, siendo capaz de aportar con grandes canciones dentro del repertorio del cuarteto de Liverpool. La intensa "While my guitar gently weeps" una de las mejores canciones del Álbum Blanco, "Taxman", “Something” catalogada como una de las más bellas canciones de amor, “I me mine” y la célebre “Here comes the sun” son algunos ejemplos que dan cuenta de un sonido propio del guitarrista, quien demostraría que además sabía cantar y componer. A esto se suma la introducción del sitar en la música de The Beatles desde el Rubber Soul, instrumento que dominaría gracias a sus estudios con el maestro Ravi Shankar.

Todo este talento que solo era conocido de forma fragmentada y casi esparcida en la discografía beatle, puede verse desplegada en toda su expresión en el álbum de 1970, All Things Must Pass. Luego del fin de su etapa en el grupo más importante en la historia del rock, Harrison se adelantó a sus ex compañeros y lanzó el primer disco de un beatle en solista.

En este triple álbum, por fin llegamos a conocer a Harrison en su propia faceta, sin el rótulo de beatle o el guitarrista tras la dupla Lennon-McCartney. Libre y autónomo nos internamos en lo que tiene que decir frente al amor, las relaciones y su ferviente fe, reflejada en “My Sweet Lord”una de las canciones más famosas del disco, en la cual Harrison grita Hare Krishna y Aleluya, como una sola expresión del creer.

Así de la mano de su guitarra, forma perfectas melodías para canciones perfectas: “Beware of Darkness”, “I’d have you anytime” (compuesta junto a su amigo Dylan), “Isn’t it a Pity”, por nombrar algunas. Sin duda las mejores Harrisongs están en All Things Must Pass, disco que ya puedes descargar en el siguiente link: http://www.sendspace.com/file/06g1wp que contiene el primer volumen. El otro volumen esta aquí: http://www.sendspace.com/file/10afem. Ahí los tienen, todos los temas de un destacable álbum.

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PD: La versión que bajarás es la remasterización de 2001 que repartió los temas en un disco doble, el cual contiene novedades como nuevas versiones de canciones antiguas y otras en modo acústico.

Saludos!

Bienvenidos al Centro de Una Irrealidad

Cabezones es una banda atípica en el mundo del rock. Comenzaron por allá en el año '94 con una propuesta hardcore, tenían un sonido muy sucio y letras de evidente corte político-social. Lo cual explica en gran medida que se hayan acercado a Andrés Gimenez (líder de los disueltos A.N.I.M.A.L.) para que hiciera la mezcla y manejara el sonido de sus primeros Ep's. A decir verdad, en ese momento no eran mejor que ninguna banda promedio del estilo y no tenían cómo destacar en la fuerte escena rockera argentina.

Pero todo cambió cuando Zeta, el ex bajista de Soda Stereo, los llevó a firmar con la multinacional Sony y se encargó de la producción del disco Alas, debut comercial de la banda en el año 2000 (antes habían editado Electroshok, pero que en la actualidad no es reconocida como la primera placa oficial).

Fue en ese momento en que la banda comenzó a tener una sonoridad propia, dando un vuelco hacia el hard rock, con guitarras muy poderosas y riff pegajosos. Lo anterior, en contraste con la voz de César Andino, la cual es muy suave y melódica, casi púber, perfecta para alguna banda de emo-core.

Esa mezcla de fuerza y melodía se siguió desarrollando con el disco Eclipse (2003), el cual le permitió a la banda girar en México, y además, hacer más de 50 recitales en 2 meses en su natal Argentina. Es decir, su consolidación era clara.

Pero sería con su última placa, Jardín de Extremidad (2005), que darían un paso la maduración total de su sonido, lo cual también significó el reconocimiento absoluto de la crítica y del público. Algunos incluso catalogaron al álbum como el mejor de ese año en el país trasandino.

Y siendo honestos, no es para menos. El disco es una exquisita mezcla de poder, riff fuertes, y en algunos temas, baterías aceleradas, que están perfectamente matizadas con la voz de César Andino. Quizás en un principio la mezcla cuesta digerirla (a su servidor le ocurrió) pero después de un par de "escuchadas" las canciones empiezan a tener gusto y lógica.

Ésta última en todo orden, pues que la música sea fuerte, que las vocalizaciones sean ultra melódicas, y que las letras tengan una temática sentimental, todo aquello armoniza perfectamente. El disco es casi una obra conceptual, en cada canción se puede ver que se habla de alguien que ya no está ahí, y el proceso de asimilación que hay que hace a partir de aquello, tanto a nivel de sentimientos y reflexión.

Desde esa perspectiva, las letras, que en un principio pudieran parecer melosas y facilistas (qué más fácil que escribir una canción de amor) cobran valor, y son absolutamente justificadas.

Si juntamos todo lo anterior, y le sumamos los notables arreglos de cuerdas que hay en la placa, hacen que el disco sea absolutamente recomendable.

Aquí está el link para que puedan descargar el disco

http://www.sendspace.com/file/u4s026

Escuchen el programa en el podcast ladob.podomatic.com